从Z到V的动画人生巅峰期

各位朋友好，「GUNDAM之父」富野由悠季的动画50年人生一文，旨在介绍今日仍于第一线活跃的富野监督一路走来的历程，全系列共计5回。上回我们谈到长年不遇的富野喜幸监督，终于因为《GUNDAM》而功成名就，本回将谈到他后续的发展。

自《机动战士GUNDAM》与《传说巨神伊迪安》剧场版的同年起，富野开始使用「由悠季」的名义※1，并且持续执导TV动画。无论是1982年的《战斗机械XABUNGLE》的「受到『三日铁则』支配的沙漠世界」＋「工程用机械人」、1983年《圣战士DUNBINE》的「位于大地与海洋边际的异世界＋「灵力驱动＆生化零件机械人」，或1984年《重战机L-Gaim》的「五颗行星并列的宇宙」＋「超科技文明机器人」。为了达到赞助商「让本年度的主打机器人活跃」的条件，富野的每一作都重新创作全新世界，在导入完全不同结构之机械设定的同时，更挑战不同风格与演出。自1982年起，富野连续五年毫不间断执导所谓的「年番」动画。全盛期时，日升动画有一半的工作室都在做富野作品，而他创造的质与量，更是带给周遭巨大压力，使得上层甚至一时几乎找不到其他监督敢在日升拍动画※2。

另一方面，一来是获得了安定的基础，二来是自身也已经进入成熟期，富野在各个部门开始大量起用新人，并且对他们进行积极的提拔。此时期在富野之下学习者如今川泰宏（G GUNDAM、铁人28号等）、高松信司（GUNDAM X、乌龙派出所、银魂等）、赤根和树（圣天空战记、亡国的阿基德等）、川瀬敏文（勇者系列等）、杉岛邦久（游戏王、战斗陀螺等）等多位演出家※3。他们日后都成为日升动画的导演并活跃于多部作品，而永野护更是以24岁之龄被提拔为包含角色与机械的世界观总设计，日后延伸出《五星物语》。

上列三部可说是富野的黄金期，之后也都各自衍生出续作

在动画创作的同时，富野也开始以单行本或杂志连载的形式撰写多部小说；超过10年以上的时间，每年都有三到四本的产量。富野的小说主要分为两种，一种为动画同名小说，如GUNDAM、拜斯顿威尔系列等，另一种则是原创小说，如《王之心》、《寻找阿贝尼尔》等。对于前者，富野往往对小说赋予较动画更为成熟的风格，以塑造与动画不同的趣味，至于后者，则是同时带有视觉性与可读性的内容，可谓现今轻小说的原型之一。截至2016年，富野总共创作了23部、75集小说，既有侦探动作剧、异世界冒险剧，也有童话故事、插图小说。这些小说除了带来不同于动画般的另一种魅力与趣味外，更提供了富野在制作动画以前先行演绎点子与故事的创作场所，使得这些创意于动画表现出来时，能够更完善与有趣。今后有机会再为大家介绍。

在海外除了GUNDAM系列以外很难有机会读到的富野小说，其实是另一座宝山，未来希望有机会再与大家介绍

富野连续数年的新作虽每每受到瞩目与支持，并在商业上获得不错的成绩，但却无法得到如《GUNDAM》一样的巨大营利※4。赞助商与公司终于对富野做出拍摄续集的要求。日后富野怀述，当时已隐约感受到自己未来将被GUNDAM所束缚，但在业绩以及自身创作压力下，富野遂做出了《GUNDAM》的续作《机动战士Z GUNDAM》。

《Z》的问世，缔造了将近40年的巨大产业，同时也树立至今仍历久不衰的系列作品。但对于监督富野本人来说，这绝不是值得欣喜的事。曾经公开宣称「不做续集」的富野在发表记者会上，发给媒体的公开信上第一句就写到：「我不做任何辩解」，其对于此决定的决心与挣扎可见一斑。

第二作的《Z》现今是整个系列最受欢迎的作品之一，但1985年当时其内容、造型与前作风格的大相径庭、剧情的阴暗晦涩，以及偏离观众期待的发展，使得作品的评价一分为二。然而在商业上的成功，使得赞助商再度要求续作。对于一位导演来说，自身的作品不受到评价，只有周边商品受到欢迎，是多么屈辱的一件事。富野自身曾一度打破的铁则：「机器人动画就只是30分钟的玩具广告」，在《Z》后对于富野的束缚却远远深过其他人。

现在我们看主角年纪增长已经理所当然，不过当年富野也还有另一个选择，那就是走「超人化」，也就是让登场角色像是「名侦探柯南」或「哆啦A梦」一样永远不会年龄增长

自1985年后将近10年的时间，富野被允许制作的作品就只有「GUNDAM」系列。1986年的《机动战士GUNDAM ZZ》试图转换路线，但却因为与前作的落差过大，难称成功。1988年的电影版《机动战士GUNDAM 逆袭的夏亚》是富野首部完全原创电影，他想通过其为从初代到《ZZ》为止的系列做一个结论，但在电影票房与模型销路方面仍然没有唤回《初代》全盛时期的成绩。在BANDAI影视部门与日升开始尝试在OVA「量产」一年战争外传的同时，1991年的电影版《机动战士GUNDAM F91》一口气将时代背景拉开，试图开启一个全新系列，但依然因为回响不佳而无疾而终。随后而来的是1993年的《机动战士V GUNDAM》。

与期待「重温初代美梦」的80年代不同，「富野GUNDAM」在今日可说已经重新获得正面评价，其原因就在于作品本身的内涵。与重点放在「创作全新世界」的异世界三部曲不同，富野GUNDAM由于设定于同一个世界观之中（也就是所谓的宇宙世纪），因此得以反复刻划背景。同时富野在制作续篇时，做出了让角色增长年龄的抉择，从而得以让整个世界观带有流动性，而成为一个开放而立体的舞台。这些作法不仅让GUNDAM发展为一个壮大的年代纪，同时也使得富野的作品更增加了一分深沉的内省。

此时期之后的富野作品随着问题意识的深化，转变为「看第二次领悟到的东西会更多也更有趣」的倾向，而这当然有利有弊

另一方面，由于富野在动画杂志萌芽期便不断积极发声，再加上GUNDAM时的巨大成功，因此使得富野由悠季俨然成了日本动画界的意见领袖。动画·小说·作词三管齐下的惊人创作力、引人耳目的说话神情以及直率了当的发言，更是令富野得到极高的曝光度并得到许多人的支持，以及同样为数不少的反对声浪。

平心而论，富野早期的谈话并非都有什么深奥的道理，富野的对外言论之所以成为今日我们所知「非得言之有物不可」的模样，其实有三个原因。第一，GUNDAM的成功使得富野受到公众瞩目，这要求他必须正襟危坐，扮演好动画界以及观众之模范，这让他感受到很大的压力。第二，富野的高瞩目度，使得许多一般新闻媒体、报章杂志都找上门来※5，这也使得富野必然谈到不少动画创作以外的话题。第三，由于以上两个理由，使得富野除了动画创作的点子以外，必须去钻研更多思想、文化、科学等各方面的知识，这也使得他的谈话显得与其它动画创作者更加不同。某种角度来说，富野可说是被自己的强迫概念所束缚，不过其想法已与作品紧密结合，也可算是一种言行一致。

其实也不用想得太复杂，基本上富野监督就是个喜欢女生的大叔

1993年，时代已经于GUNDAM大红大紫的10年前不同。宫崎骏由《魔女宅急便》一跃成为票房保证，新生代也一个接一个掘起。动画在电视与电影上都有飞跃性发展，机器人动画本身也不再流行所谓的真实系，甚至GUNDAM本身都发展出另一条路线。这也意味着，到80年代中期为止不仅是身为动画主流，根本就是创造主流的富野，在不知不觉间已经成了一位执导「跟不上时代动画」的导演。

尽管如此，《V GUNDAM》依然开始制作。其原因就是当时身为大赞助商的BANDAI已经决定买下日升动画，而开出的唯一条件就是制作GUNDAM的TV新作，而富野就在不知情的状况中接下監督位子，也是他暌违6年的TV动画。

《V》是一部内涵很深的作品，既是所谓「黑富野」的极致，同时也是富野在演出与主题上最纯熟时期的动画。高桥良辅曾指出，如果当时《V》能够找到除了「NEWTYPE」以外的问题意识，那么或许就轮不到《EVA》问世※6。

另一方面，历经GUNDAM连作与创作上的瓶颈，已经逐渐感到精神不适的富野，面对企画方向和作品路线的差异、赞助商的干预、制作阵的混乱等负面因素，虽然缔造一定商业成绩，却还是无法达成高层寄予的过度期待※7。

更令富野绝望的是，在被摁上失败烙印的同时，赞助商却又依然要求自己制作来年的新GUNDAM，而且这次给的条件更加离谱。万念俱灰的富野，只好将监督棒子交给自己推荐的今川泰宏，交出「TV GUNDAM监督」这个自身坚持了15年的位子。然后，在知道自己费尽心思做的《V》其实被拿来当作BANDAI与日升动画谈判的筹码，而自己始终被蒙在鼓里的事实后，富野终于崩溃，然后黯然淡出TV动画的第一线。

富野炉火纯青且游走于正常边缘的极限演出、逢坂浩司温暖的角色设定、千住明沉稳而内敛的音乐，或声优灌注灵魂的演技，都是大家千万不可错过《V GUNDAM》的理由

《Z》的1985年时，富野正值壮年44岁，而1994年时，他已经53岁；富野人生的巅峰期可以说都贡献在GUNDAM系列上头。当《V》结束时，熟人形容富野显现出「曾未见过的疲惫模样」，而当时有许多人都认为，富野由悠季的创作生涯大概就在此划下句点了。

（未完待续）

---

※1　顺带一提，富野于1982年改名为「由悠季」，其实是他觉得自己有克君命，所以听从算命所改的。

※2　当时被找来的就是《装甲骑兵》的高桥良辅监督。纯以演出手腕来说，高桥可说不如富野许多，然而在掌握人脉以及身段轻巧上，则远非富野所能比的。

※3　当然，栽培后进不是富野的专利，然而日升在1980～90年代的演出家最大宗为富野系也是不争的事实。这也是为何福田己津央监督在《SEED》时自嘲：「大家都说没在富野监督下工作过休想当GUNDAM导演，而我就是第一个例外。」

※4　讽刺的是，在市场上最大的竞争商品就是《GUNDAM》系列。

※5　以最新作《GUNDAM Reconguista in G》来说，和一般动画作品不同，富野新作一发表，据说超过一半的媒体都是主动排队上门想要采访。

※6　庵野秀明监督自身也有过类似发言。

※7　以纯粹数字來看，《V》作为GUNDAM系列作品，在各方面表现就硬是比其它作品高上一截。然而在开拓幼年顾客层方面没有达到赞助商所想要的结果，因此当年作为商品来说并不算成功。

---

参考文献：

《ターンエーの癒し》（1999）　角川春樹事務所
《富野由悠季全仕事》（1999）　キネマ旬報社
《それがＶガンダムだ》（2004）　銀河出版
《ガンダム者》（2002）　講談社
《富野語録―富野由悠季インタビュー集》（1999）　ラポート