漫画家与编辑的关系，没有正确答案

漫画家カワハラ恋分享了一个装满硬币的收纳盒的照片，说：如果你袭击同人作家，就会被用这个回击。

看起来很疼。

当然，カワハラ是在开玩笑，这只是同人作家们在出展时用来装零钱的宝物而已。

カワハラ家大扫除，翻出了许多师傅不认识的东西。师傅还把海报展架当成了相机的三脚架。カワハラ也没有去订正。

（https://twitter.com/kawapara/status/1041161459055509504）

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漫画家椎名高志正在埋头作画，忽然听得“喵～”的一声,便用肉麻的语气回应：“哎呀呀～小猫猫又来打扰粑粑工作啦～？”助手回答：“只是电视上出现了猫而已。”场面十分尴尬。

（https://twitter.com/Takashi_Shiina/status/1040566845873377280）

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漫画家丈称赞同行梧桐柾木的漫画《萌音同学太过认真的交往方式》为他带来了“在这个 21 世纪还可以连载女主角是优等生巨乳眼镜娘的恋爱喜剧”的光明。

他说，只要是多少对漫画业界的情况有所了解的人，都该知道，可以连载“女主角是优等生巨乳眼镜娘”的漫画，是多么了不起的事。不知道为什么，眼镜娘女主角非常受到业界忌讳。

（https://twitter.com/syokumutaiman）

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漫画家ベニガシラ说，发现“顾客潜在的需求”，在商业中至关重要。所谓潜在的需求，指的是本人没有自觉的真正的需求。比如说，有的人自称喜欢“小学女生”，但其实真正能够给他性癖会心一击的，是“活了一千多年受到人类迫害的正太 JJI 狐少年”，这就是潜在的需求。

（https://twitter.com/poppoyakiya/status/1040911686541037569）

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漫画家翠川しん说，曾经有个朋友告诉她：“这个作者是男性吧。”她听了很惊讶，反问：“咦？但是他笔名不像男人，画风也很可爱啊？”朋友回答：“这角色明明是女性，却画了双男性的手。”

这让翠川意识到，人们在作画时往往会用自己的身体器官来做参考，就可能导致画出来的东西和角色应有的样子不同。在那之后，她也经常注意这一点。

（https://twitter.com/Zebraquestion/status/1041578931407613952）

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漫画家甲斐谷忍说，在漫画的世界里，往往会出现“正确的事情反而是错误的”。如果作者过于在乎读者“在这种情况下人们不会采取这种行动”的意见，让故事里的人物全都做出非常正确的反应，那么只会画出无聊的漫画。

漫画编辑荻野谦太郎也赞成说，总有些人患上了“现实的才是最了不起的”病。但他认为，如果现实那么精彩，你还对虚构作品挑三拣四干什么，还不回你的现实里乖乖呆着。正是因为描写出了现实里看不到的东西，虚构的故事才会有意思。

（https://twitter.com/gouranga_/status/1041255818039984129）

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NHK 播出《周刊少年 JUMP》特别节目，可是曾在该杂志连载作品的漫画家稻垣理一郎的责编意气消沉，却不希望他看这节目。稻垣不解其故，责编解释说：“节目里有我打电话的时候放狠话之类的场景，你看了可能会觉得我这人特别渣。”稻垣听了，回答：“放心吧，我早就知道你渣了，所以才和这么渣的我合得来啊！”

说笑归说笑，稻垣认为，外人看到作家和编辑的交流，确实可能会对编辑产生不好的印象。这是因为外人认为作家和编辑的关系是“学生和指导者”或者“艺术家和剥削者”之类的关系。但实际上，作家和编辑更接近“推销自己的漫画这种商品的销售和客户”，所以被说几句狠话，也是理所当然的。

（https://twitter.com/reach_ina）

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作家和编辑的关系，是新声中已经反复出现过许多次的话题了。

漫画家吟鸟子的责编曾经说过：“漫画家都在找适合自己的编辑，但我认为编辑也有适合自己的作家。”

吟鸟子问：“那适合您的作家是？”

责编答曰：“相信漫画之神的漫画教徒作家。”

“？是说戴贝雷帽的那位……”

“不是，是发自内心地相信漫画可以拯救他人的漫画家。老师您也是这样吧？”

吟鸟子不是想要炫耀这段肉麻的对话，而是想说，正因为有各种各样立场的漫画家和创作者，也有各种各样立场的编辑，所以才会有如此多种多样的作品诞生到这个世界上。或许，没有哪一种才是唯一的正确答案，或者哪一种才是正义。

（https://twitter.com/gintoriko/status/1040914898866253824）