春&夏推理事件簿：谜题和青春的旋律

清纯少年时代的回响

Fun|别花人2016年1月14日 8时30分

在为数众多的1月新作TV动画当中，《春&夏推理事件簿》以其系出名门的主创阵容和颇具话题性的角色关系，早在开播之前，便受到了不少观众的期待。

原作者初野晴早在2002年便作为推理小说家出道，2005年开始在杂志上连载的《春&夏推理事件簿》系列，便是他的代表作。奇妙的是，被称作『青春推理的名手』的他，人气不局限于与笔下角色同龄的少年少女，在四五十岁的大叔大婶中也有着不错的评价。

出道14年才终于迎来了第一次作品映像化的初野老师，对动画自然也寄以厚望，然而他自称对动画的了解，还停留在高中时看过的世界名作剧场。所以，初野老师非常明智地选择了对动画不横加干涉，留给动画充分发挥的空间。毕竟，本格推理少有画面展开，而是以对话场景为主。动画如果过于拘泥于还原原作，也未免太过无趣。他希望制作方更重视动画自身作为一部作品的完成度。得到作者信任的动画制作方也不负老师『自由地干』的希望，第一集就用一个完全原创的故事，引入了全剧的设定：青春，推理，吹奏乐，还有千夏那句『这样的三角关系，我绝不承认』的悲鸣。

在桥本昌和监督看来，初野老师的魅力，在于登场角色『在好好地当高中生』。不少轻小说、青春小说，虽然以高中生为主角，然而其中出现的角色作为作者的代入对象，言行和成年人别无二致。《春&夏推理事件簿》有别于这些寻常小说的地方，正在于作者始终在以高中生的视线来描写事物，从而不仅赢得了年轻人的好感，同时也能勾起成年人的回忆。而敏锐地捕捉了原作魅力所在的动画，也会将这一点继续发扬光大。

原作小说虽然没有明确提到时代背景，却有着淡淡的昭和风味，然而动画请来NitroPlus的画师なまにくATK担当角色形象原案，将原作封面上纤细文艺的主人公们描绘成了Galgame味的萌萌动漫美少女。初野老师对此倒没有什么微词：『能成为让平时不读书的人通过动画接触小说的契机，挺好的。』桥本监督也配合新的角色形象，将整个故事的时代背景都搬到了当下，甚至在第一集就让主角们用上了智能手机，充分拉近了故事与年轻观众的距离。

虽然靠着『一男一女同时爱上男老师』的噱头吸引了不少眼球，然而《春&夏推理事件簿》到底还是一部推理作品，初野老师在这部作品中倾注的，是非日常的体验、知性好奇心的刺激、超越现实的真理，还有充满本格魂的推理要素。在执笔小说时，他最先设定好了谜题和故事，然后再根据故事设定角色形象。《春&夏推理事件簿》中的一个个短篇故事，每一篇都有着丰富的内容，同时不会让人感到过于沉重，其奥秘或许正在于此。

而初野老师精心创作的这些故事，到了动画中，势必会配合动画的容量而做出削减。核心的解谜推理固然必不可少，怎样将你来我往的对话表现在画面中本来就是推理动画必然面对的难题。然而《春&夏推理事件簿》和其他推理小说的不同之处，还在于重点不是解决『事件』，而是要解开人心的谜。谜题解决前后吹奏乐部的氛围、角色的心境的变化，同样需要着力描述。动画要如何分配剧情比例，把握『青春』、『吹奏乐』和『推理』三大元素的平衡，同时细致入微地捕捉人心，同样值得期待。

至于恋爱，其实在作品中所占比例少之又少。初野老师之所以要将男女主角设定成情敌关系，可能确实也有制造爆点的考虑，但更重要的，是想通过这样一道障碍，来确保自己可以以不描写两人之间的恋爱感情为前提创作作品。或许《春&夏推理事件簿》之所以受到大叔大婶们的欢迎，正是这种『天天向上、不搞对象』的纯洁性，让上了年纪的读者回想起自己清纯的少年时代吧。

至于小说中的另一要素『吹奏乐』，其实原作者初野老师读书时代并没有参加吹奏乐的经历——或许很难想象，这样一位文艺中年高中时，是玩柔道的。然而光彩照人的吹奏乐，却一直是他憧憬的对象。小说以吹奏乐为主题，也是他通过创作来为自己圆梦。

小说毕竟是停留在纸上的艺术载体，不管描述得再怎样天花乱坠，也无法取代亲耳倾听音乐的体验。初野老师自己对此也颇为遗憾。再加上桥本监督继《TARI TARI》之后还想再次制作音乐动画，于是动画在小说的基础上，进一步加大了吹奏乐的比重。

在《TARI TARI》中便和P.A.及桥本监督合作的音乐家滨口史郎先生，选择了请现实中高中的吹奏乐部来为动画演奏音乐，以充分配合作品中三脚猫吹奏乐部的设定。在配乐的录制过程中，演奏者的水平也和剧中角色一样，不断提高。受到演奏者鼓舞的桥本监督，将他们的热情也反映到了动画正片中。

除了音乐方面，吹奏乐的设定对作画来说也是相当的挑战。桥本监督和制作人辻充仁将乐器作画和机器人作画对比，片中的吹奏乐部成员不仅每一个人都登上了不同的机器人，而且每一台机器人都有各自的操纵方法，按哪里的按钮会发动怎样的攻击，都不能天马行空，必须符合现实中的乐器演奏。这样的工作量，实在不算小。

《春&夏推理事件簿》中的乐器作画采取了2D和3D结合的手法。以作画为首，各个部门参加过吹奏乐部的工作人员为数不少。制作人员各个摩拳擦掌，全力以赴。在滨口史郎完成吹奏乐曲的演奏之后，作画再配合音乐，描绘出真实可信的演奏场景。

现实中吹奏乐需要的参与人数众多，对小说创作来说是一个沉重的负担。故事以处在废部边缘的吹奏乐部拉开帷幕，也是为了将登场人物控制在最低限度，从而可以让主人公们自由活动。随着主角春太和千夏等人解开一个个谜题，越来越多的角色会对他们卸下心防，加入吹奏乐部。这种不断收集同伴的路数被网友们戏称为『《口袋妖怪》流』。之所以采取这种模式，是因为初野老师认为这种手法有着王道的趣味，是受到了日本古典小说《南总里见八犬传》的影响。

被春太和千夏拉上吹奏乐部这条『贼船』的角色们性格各异，有着不同于轻小说模板化的『萌属性』的清新魅力。到了动画里，他们的特色更加外露，以适应表现形式的变化。特别是双胞胎姐妹朝比奈香恵和朝比奈纱恵，在第一集播出之后便受到了观众的热烈反响。然而没有读过原作的观众可能很难想象，这两个角色，其实是动画的原创。原作中只提到千夏加入吹奏乐部之初社团里有五名成员，却对部长、春太和千夏之外的两名成员只字未提。