哥斯拉二世的终幕

1970年，日本电影产业逐渐衰败，东宝元老田中友幸担任制片的热门大片也开始对观众做推广活动来扩大票房。首批动员活动的是来自创价学会会员的观众，放映作品是池田大作原作改编的电影《人间革命》（人間革命），而70年代开始也由这样的动员票房活动诞生了大批量制作的特摄电影。《人间革命》中丹波哲郎的演技和伊福部昭的配乐成了整部影片的亮点，影片的主题曲是伊福部昭创作的曲目，与1960年的“亲鸾”1961年的“释迦”并列为当时代表性的宗教风电影乐曲。接着上映的第二部影片便是东宝特摄的大片电影——根据小松左京原作小说改编的《日本沉没》。如之前所说，当时的日本在高速发展的经济下呈现了严重的公害负面问题，在这样的背景下，1973年3月19日小松左京出版了小说《日本沉没》以及1973年11月25日五岛勉出版了《诺查丹玛斯的大预言》（ストラダムスの大予言）。书中最著名的便是诺查丹玛斯预言中“1999年7月恐怖大王从天而降”的诗句，而公害问题备受议论的日本也对这样的预言感到人心惶惶。此外，当年10月份爆发的第一次石油危机也促成了人们对经济危机到来的恐慌，末世论的氛围日益强烈。于是就在这样的档口，迎来了《日本沉没》的电影化改编，可以说这部电影正好赶上了当时一股主流舆论的热潮。

最早的《日本沉没》版本海报。

当时上映的《日本沉没》是和《太平洋之岚》、《日本海大海战》两部影片并列称为日本超大规模特摄电影的代表作。本片的特技导演由中野昭庆担任，当时的东宝特摄电影海报和预告中已经开始使用“特摄导演”来标注正职的特技导演，之后受东宝的影响，圆谷制作的奥特曼系列新作《泰罗奥特曼》（ウルトラマンタロウ）也在中期把相关制作人员用“特摄导演”来标注。《日本沉没》的主角原本是潜水艇驾驶小野寺俊夫（藤冈弘），但电影改编后变成田所博士（小林桂树）为主角，然而最终抓住观众眼球的却是丹波哲郎所演的山本首相。电影中强化了原作中本不是主要角色的首相的戏份，使得在片中不单单体现了普通人在末世下的逃亡，更有政府方面对末世的措施作为，而继《人间革命》之后，丹波哲郎演技再次大受好评。在特摄表现力上，富士山的火山爆发和巨大地沟的龟裂场面不断穿插，其中最夺人眼球的要数东京大地震的桥段。倒塌的房屋和四处逃窜的百姓宛如现实中地震的景象，由地震的破坏造成石油公司燃起大火产生大爆炸，大场面的灾难让观众看了不寒而栗。面对如此庞大的灾害，自卫队的救援，消防队的扑救都显得杯水车薪，影片中观众目睹了在巨大灾难面前政府的无能为力。之后在1974年，引起轰动的《日本沉没》还被东宝剪辑成了电视剧集持续播放。

《哥斯拉对机械哥斯拉》剧照。

到了1974年的东宝冠军祭，照例上映了哥斯拉系列电影《哥斯拉对机械哥斯拉》（ゴジラ対メカゴジラ）。本片故事的舞台被搬到了冲绳，而冲绳也是在1972年后刚由美国交还给日本，使得该片也同时成为了冲绳当地的旅游宣传片，为此在影片中还提到了即将在1975年召开的冲绳海洋博览会。片中登场的怪兽有哥斯拉、机械哥斯拉、由机械哥斯拉伪装的哥斯拉、安基拉斯以及作为冲绳（古代琉球）守护神的西萨王。剧中安基拉斯被机械哥斯拉假扮的哥斯拉袭击，险些丧命，逃过一劫之后便销声匿迹。和之前的《哥斯拉对盖刚》、《哥斯拉对美加洛》不同的是，本片不再使用过去哥斯拉系列影片的片段剪辑，而是完全制作的全新电影，影片的演员阵容也非常的强大，包括平田昭彦、小泉博、睦五郎等等久违的哥斯拉系列电影元老主演也在其中。本片的特摄场面由中野昭庆导演负责，由他主导擅长的爆炸场面也成为了片中的看点，在机械哥斯拉、哥斯拉和西萨王混战时的爆炸效果令人印象深刻。机械哥斯拉压倒性的火力被展现的淋漓尽致，光束射线，导弹连射，机械哥斯拉就宛如行走的火药库一般。在音乐方面，佐藤胜在片中采用了冲绳本土气息的乐曲风格作为主题曲，机械哥斯拉的配乐采用了爵士曲风的主题节奏，配合出了机械哥斯拉在怪兽混战中压倒性的气势。

《诺查丹玛斯的大预言》海报。

1974年的另一部热门电影，是东宝根据畅销书改编的特摄大片第3弹《诺查丹玛斯的大预言》，该片上映时还获得了文部省的推荐。同期上映的还有鲁邦三世的真人版《鲁邦三世 念力珍作战》。主演《大预言》的依然是人们熟知的丹波哲郎，他饰演了三个不同时代的角色，在幕末时代、太平洋战争时代、以及现代持续研究诺查丹玛斯预言的祖孙世代都由他出演。相对于之前《日本沉没》的原作，本片的原作《诺查丹玛斯的大预言》只是针对诺查丹玛斯预言分析评论的书籍，并没有具体的故事情节，使得改编成电影后的本片和原作有着显著不同。最终的影片采用了以丹波哲郎主演的环境学家为主线，把调查奇怪现象的小事件与他自己的生活故事互相穿插，同时还展现了普通年轻人面对末日景象时的恐慌和绝望。

全剧的高潮部分是丹波主演的学者面向国会演说末日毁灭的景象的情节，在电影中把他所讲述的故事配合了实景展现，其中还有核电站受到地震波及放射性物质泄漏的情景，这一部分情节在如今看来似乎就真的是对2011年福岛核电事件的预言一般。影片中关于1999年末日的预言所表现的是核战争，“1999年7月恐怖大王从天而降”这句诺查丹玛斯的预言被解读成了从天而降的核导弹的毁灭打击。不过本片的核心还是环境公害问题，为此主角也是被设定成了环境研究学家的身份，不过在最后影片中呈现的核武器和辐射危机却是剧情的焦点。这部影片渲染了令人绝望的末日气息，在影片上映后观众都对片中毁灭的未来世界感到幻灭。

《机械哥斯拉的反击》的海报。

1975年的东宝冠军祭延续了《哥斯拉对机械哥斯拉》的故事，推出了《机械哥斯拉的反击》（メカゴジラの逆襲）。本多猪四郎时隔多年再次担任了哥斯拉系列的导演，也是继1970年《南海的大怪兽》后，本多重新回到哥斯拉剧组，伊福部昭也时隔五年回到了哥斯拉系列电影担任音乐制作。本片出场的怪兽有哥斯拉、机械哥斯拉二代、泰坦龙（チタノザウルス），这作也是自《哥斯拉的反击》以来，活跃了将近20年的哥斯拉二代的最后一部电影。

与之前福田纯导演的儿童向哥斯拉剧情不同的是，本多导演的本片有着沉重的悲剧主题，使得这部哥斯拉不再是单纯的儿童向作品，但本作还是保留了孩子们与哥斯拉之间互动的情节，哥斯拉也依旧是人类的守护者。中野昭庆擅长的爆破特效在片中得到了充分发挥，机械哥斯拉2攻击大厦街区的镜头将各种爆炸场面表现得淋漓尽致。由伊福部昭主导的配乐也更注重阴暗沉重的感受，与之前佐藤胜负责的儿童向系列音乐也有着截然不同的感觉。时隔21年，《机械哥斯拉的反击》将初代哥斯拉的主题音乐再次引用了回来，而且与初代不同的是，这一次真正的成为了哥斯拉自身的主题曲，相对应的长久以来哥斯拉系列电影《金刚对哥斯拉》、《魔斯拉对哥斯拉》、《地球最大的决战》、《怪兽大战争》和《怪兽总进击》中的主题曲 “哥斯拉的猛威”却未出现在这部电影中。本片成为了东宝招牌哥斯拉系列电影真正意义上的收官作品，之后的几年东宝下决定不再继续拍摄新的怪兽特摄电影。

《东京湾炎上》海报。

同年东宝继续推出的特摄电影是由田中光二原作的《爆发的临界》（爆発の臨界）改编的《东京湾炎上》，不过本片不再是真正意义上的灾难片，剧情中讲述的是主角所经历的模拟灾难。在当时的电影主流市场都流行着这样的灾难大片，不仅是日本，美国也在70年代出品了大量灾难片。如1972年的《波塞冬历险》（The Poseidon Adventure）、1974年的《骑劫地下铁》（The Taking of Pelham One Two Three）、《75空难》（Airport 1975）等等，这使得整个日本电影界刮起了灾难片的大潮，东映也参与进来推出了灾难片特摄电影《新干线大爆破》（新幹線大爆破）。之后的1976年东宝继续着畅销书籍改编电影的方针，把特摄的重点变成了这一系列，出品了《人间革命续》（続・人間革命）和原创影片《天空的武士》（大空のサムライ）。灾难片主导了特摄界，怪兽特摄彻底销声匿迹，曾经辉煌的哥斯拉系列大怪兽系电影也从人们的视野中消失。