祝福

由于《代号D机关》题材的特殊性，其人物造型可谓是三轮士郎众多人设作品中最不张扬的一组系列了，但三轮在这些“龙套面孔们”身上倾注的情感并不比以往任何一次少。在接受7月号《Animage》杂志采访时谈了他个人对作品及登场角色的一些看法。

三轮说自己是在2014年末接到Production I.G关于《代号D机关》人设原案的邀请，也是从那时起开始接触原著。他说过去自己对近现代史既不熟悉也不感兴趣，因此很担心自己是否是合适的人选，但如今，他称自己已经完全沦为这部小说的俘虏了。

因为该作牵涉历史题材，其中涉及时代考证的问题大家都会听从监修白土晴一先生的指示。比如，谍报员们标配的西装三件套，三轮原先画的都是时下流行的贴身裁剪的修体造型，但是二战时绅士们穿的都是清一色的宽松款式，所以之后全都做了修整。

三轮说此次的人设工作主要集中在人物的脸部。原因是间谍片无法在角色的外貌特征上有太过夸张的发挥。当初接到制作方的指示也是：“请画成龙套脸”。可是，真要一下子画8张既不引人注目又要有所区分的龙套脸也不是那么容易打发的差事。于是只能在五官布局上做些细微调整，还有就是在诸如头发的分界线、发梢的卷曲度、眼角及眉毛的形状角度等地方做文章。三轮说现在回头想想，其实还可以在发质上加以区别的。

三轮说这次片中人物的身世背景有诸多不确定性，所以他参考了不少相关电影演员的扮相，与其说是在创作动画形象，不如说是在将真实人物动画化。当然，在动画里的登场人物比小说多出了一些设定，比如，都有对外的化名，还有原作中没有做详细描述的每个人具体的身高体型等信息也由制作公司制定。

谈及实际的观后感受，三轮感觉剧中每个角色都有双重面孔，表面上过着普通人的生活，背地里作为间谍又在各自的领域大显身手。他很佩服负责该剧动画演出的人员，居然能把他设计的那些个‘路人脸’刻画得如此有魅力。

聊到印象比较深的登场人物，三轮点了佐久间的名。也许是出于职业局限，佐久间曾经对军国主义鼓吹的“美好愿景”深信不疑，却在真正需要守护的事物面前移开了视线。在他所处的年代，站在职业军人立场去议论天皇制度的是与非根本不可想象。然而在其担任联络员的短暂的时间里，在他身上发生着惊人的转变，从某种意义上讲，佐久间是《D机关》里成长最为迅速的一个。三轮指出在动画版里加入了他同三好和解的那段，改编得不错。此外作画时三轮考虑到佐久间作为军人此前应该没有留过长发，因而不能把他的发型搞得太时髦，还有受过军事训练的体格会比较强壮等因素，三轮特别提到切腹那场戏里，中尉的腹肌好棒。

至于其他小插曲，比如第4话《魔都》，总的来说是个悲情故事，剧中特工人员出场的镜头不多，但反而给观众留出了想象空间，结尾部分及川大尉丑态百出的表现十分出彩。其实此人同第5话《罗宾逊》里的马克斯中佐都不是出自三轮之手。但三轮说当自己看到I.G的动画师画的马克斯时，一瞬间差点以为就是自己设计的。三轮还跑去听了大部分话数的现场配音。他认为把“XX DOUBLE·CROSS”安排成最终话的做法非常明智。

三轮记得佐久间曾经说过“D机关特工们的行动不是受爱国心驱使”，但他认为如果单纯只为证明个人能力，他们绝没必要拼到那个份上。他觉得这群人是在以一种不同于帝国军人的爱国的方式，向国家、故乡以及亲人表达着自己的爱意。

另外，对凡事先知先觉的结城中佐来说，其着眼点早已超越了战争胜负的狭隘范畴，上升到了纵观世界全局的高度。他应该早就预见到，无论自己这帮人如何奔走努力，日本的败战结局早已注定。由此，三轮不禁关心起战后D机关这些人的命运来，无论怎样，但愿他们每一个都能平平安安地好好活下去。