漫画家的助手费是谁出的？

漫画家若林稔弥开设 pixiv FANBOX，向读者请求经济支援，用于支付助手费用。截止到 9 月 7 日，有 1786 人通过 FANBOX 支援他，他每月能够获得 22 万 6564 日元的支援金。扣除 Pixiv 的手续费，实际到手的也有 20 万 3908 日元。

而与此同时，他雇用了 3 位助手，每月要支付 45 万日元的费用；再加上每月 6.4 万日元的工作室房租，每月有约 50 万日元的经费。通过 FANBOX，他可以解决超过 1/3 的经费。

（https://www.pixiv.net/fanbox/creator/465084/post/547114）

读到若林的报告，许多人——包括 pixiv FANBOX 事业负责人大冢智贵——都吃了一惊：原来漫画家的助手费用，是要漫画家自己承担的吗？

而面对一般网友的这种反应，漫画家们也十分惊讶。

成人漫画家坂崎ふれでぃ思索，这些不知道漫画家要自己花钱请助手的人，是以为助手费从哪里来的呢？他意识到，归根结底，一般人根本就不会考虑漫画助手费的出处。

（https://twitter.com/lunaticmonster/status/1171182222772097026）

毕竟，出版社和漫画家之间的关系，不是雇主和员工，而是委托方和供应商。供应商的生产资料费用，当然是要自己想办法了。

漫画家矢野トシノリ说，漫画家不仅仅要自己出助手费，如取材费、器材费等，说是经费，也是漫画家自己掏钱，出版社不会给你报销。基本上一切费用都是从自己的账户里取出来的。

公司职员所说的经费，是可以走公司的账。

漫画家所说的经费，是可以扣除税金。

二者的区别，大概就在这里。

漫画家每周连载 16～18 页，每页的稿费是 8000～10000 日元（新人）。

而助手的日薪基本上是 10000 日元，周刊连载大多需要 3～5 位助手，每周工作 3～5 天，助手的餐费和交通费往往也要漫画家承担。

所以，如果漫画不出单行本，根本就是入不敷出。

矢野也曾听说，有的大牌出版社，会向签约漫画家支付年度独占费和助手费补贴。不过不知道现在还有没有这样的制度。

（https://twitter.com/hosimaki）

漫画家一色登希彦也说，为了在商业杂志上画漫画拿到 100 万日元的稿费，要花费包括助手费用在内 100 万日元的经费（100 万日元能解决已经算是好的了），是非常寻常的。

这一实情没有得到广泛认知，可能有人觉得是无可奈何。但是在 10 年前，就已经有不少人呼吁“连载漫画家的经营结构已经无以为继，必须想办法解决”了。其中佐藤秀峰可能是喊得最响亮的。可是看到如今的反响，一色不由感到落寞：他们声嘶力竭的呼唤，到底有多大意义呢？

（https://twitter.com/ishikitokihiko/status/1171317844769828865）

一色在 10 年前也曾经在博客上发表 一系列博文 ，题为《成为漫画家的方法》，讲述漫画家的内情，内容已经够出一本书了。如果感兴趣的话，也不妨一读。

漫画家山田金铁说，他还是新人时的责编曾经告诉他：“开始连载的时候特别费钱（工作室房租、画材费用、助手费用等），所以最好尽可能多攒钱。”如果不能向出版社预支费用，可能会非常紧张。

（https://twitter.com/KintetsuYMD/status/1171146011231670272）

漫画家横山了一补充说，不光助手费用是自掏腰包，单行本的封面和新增内容、书店特典、促销色纸、签名本等也全都是无偿的，所以漫画家相当不容易。（也有出版社会付钱）

（https://twitter.com/yokoyama_bancho/status/1171598790429528064）

漫画家山本贵嗣则表示，很久以前，他认识的一位大出版社的总编，因为漫画家向自己哭诉税务署把版税当做不劳而获的收入，于是亲赴税务署，向他们解释作家的稿费全部都花到了资料和助手费上，根本不算收入，请求税务署修改扣除的税额。这样的人虽然稀少，但也确实是有的。

（https://twitter.com/atsuji_yamamoto/status/1171528831066238977）

撰稿人、漫画原作者、编辑竹熊健太郎则指出，日本漫画界繁盛的背后，助手费用完全由作家承担这一点是一个重要的因素。这意味着对出版社来说，漫画的成本低廉。

近年来，数字助手越来越发达，助手不到漫画界的工作室，而是远程通过网络下指示，用 Comic Studio 或者 Photoshop 工作。竹熊认为，这很大一部分，是出于节省向助手支付的交通费和餐费这个现实的原因。

（https://twitter.com/kentaro666/status/1171358260286197760）

至于有网友提到中国企业雇佣助手、免费排遣给漫画家的制度，竹熊表示，日本过去也曾有新兴漫画杂志采用过类似的体系，却并不顺利。据说，他们有时会把四五十岁的助手排到二十多岁的作家的工作室。不过，换做现在的数字助手，漫画家和助手不用见面，年龄不再重要，或许这一套就行得通了。

（https://twitter.com/kentaro666/status/1171412311979937794）

然而，漫画家助手毕竟性质特殊。除了专门以此为生的职业助手之外，大多数的助手，在受雇于漫画家、协助漫画制作的同时，也是接受漫画家辅导、为有朝一日独立创作积蓄知识和技术的门徒。与其说漫画家助手是一个“职业”，不如说是一种“状态”。出版社统一雇佣助手、外包给作家这种模式，真的适合作家和助手双方的需求吗？

几年前，漫画家井上纯一曾经去著名漫画家园田健一家玩。

园田抱怨：最近的助手不行！车上坐了人，悬架就会下沉！可他们却画不出透视的变化！

井上惊讶地回复：这没有人做得到吧？

园田回答：（曾经担任他助手的）寿司和伊藤明弘就能做到！

井上：那不都是业界顶级水准的人吗？！

（https://twitter.com/KEUMAYA/status/409410307098824704）

漫画家严格要求助手、鞭策激励他们掌握一流技术、成为新一代优秀漫画家，这样的关系，难道也要成为历史吗？