金平糖的味道

• 书名：《幽灵列车与金平糖—Memory of Ligaya—》 （《幽霊列車とこんぺい糖 メモリー・オブ・リガヤ》）
• 作者：木ノ歌詠（瑞智士記）
• 插画：尾崎弘宜
• 日本出版：富士见Mystery文库，一卷完结
• 中文译版：轻之国度

旧世界已经崩塌，新世界还未到来，而我已经累了。我不必等。我走了。

——斯蒂芬·茨威格 遗书

生锈的铁轨笔直地延伸向远方，自杀未遂的少女沿着月台走了一百零七步。目的地是一片在风中轻轻摇摆的向日葵田，一节废弃的车厢突兀地寄生在黄色中。在这班通往地狱的幽灵列车上，另一位金发少女早已在等她。2007年7月某日，她们的世界终于相连。

若要为《幽灵列车与金平糖》中的世界描绘印象画，大概就是上文的景象。14岁的有贺海幸试图卧轨自杀骗保，却因铁路废线而未能成功。在舞奈月台，她遇见了从东京回舞奈家乡进行创作的艺术家少女——莉伽雅。莉伽雅半强迫地住进了海幸家，海幸也不情愿地开始照顾莉伽雅。暑假漫漫，莉伽雅的作品逐渐成形，和海幸的感情也发生了变化……看似少女间治愈的夏日物语，在瑞智士记笔下，却让人倍感苦涩。

若以可可含量来比喻，《幽灵列车》中两位主角海幸和莉伽雅的感情必定是一块黑巧克力，醇厚、微苦，却因回味而甘甜。怀着自杀志愿的海幸和耽于艺术以至疯狂的莉伽雅之间的感情，不会是一场轻松的喜剧，而是在相互试探，踟蹰不前，情绪爆发中完成的灵魂契合。百合从来都不是廉价的添加剂，是对真爱更为执着的诘问。

“这具身体，已经填满了干涩无味的沙子。我所漏出来的沙子，只会被现实的脚步踢散，还原为虚无。”有贺海幸患有味觉障碍，尝不出味道，而她的14年的人生，也未曾体味过幸福的滋味。不知道自己的父亲是谁，被母亲在浴室里生下来，由外婆养大，既没有才能也没有运气。当陪酒小姐的母亲智子太过不负责任和自理能力低下，让海幸背上了超出年龄的重负，她决心用自己的死换取高额保险保障智子未来的生活。

其实，对于一个14岁的孩子来说，她本完全没必要对另一个成年人的人生负责，海幸只是被沉重的现实枷锁禁锢了。与莉伽雅的相遇让海幸干涩的心降下雨露，她真正想要的是莉伽雅的“幽灵列车”还是莉伽雅本身呢。如果没有活着的理由，那便去寻找一个，起码融化在彼此舌尖的金平糖是如此甜蜜。

一个人用来局限自己的范围愈狭小，她在一定意义上就愈接近于无限，莉伽雅正是这样一个孤独的天才。世人只关注她在艺术上的成就，却没人留意到她眼中凝视的深渊。莉伽雅对姐姐的爱纯粹而危险，珍视姐姐为自己起的名字、模仿姐姐的性格、爱上姐姐爱吃的金平糖，甚至想要乘上驶向死亡的幽灵列车。只不过与四年前的事故相比，这一次创造出幽灵列车地狱终点的，却是莉伽雅自己。

盛夏的气息带着波子汽水的泡沫和不知疲倦的蝉鸣扑面而来，将少女们的秘密留在那片金色的向日葵田。召唤远去亡灵的幽灵列车里，身着婚纱的海幸手捧花束，走在铺满金平糖的车厢，却不是在等待王子的降临，而是为了去拯救另一位公主。昨日之日不可留，你的黑暗扭曲我都会接纳，因为这世界上本就不存在没有绝望的幸福。

《幽灵列车》小说中多次提到的《黑暗中的舞者》是一部2000年的剧情电影，讲述20世纪60年代一位在工厂打工的单亲母亲塞尔玛的悲惨故事。电影结尾塞尔玛走了一百零七步，到达了肃杀的绞刑台，小说中海幸从舞奈月台走到废弃车厢见莉伽雅的距离也刚好是一百零七步。刻意安排的巧合营造出幽灵列车灰色而浪漫的氛围，似乎也暗示着莉伽雅“幽灵列车”作品完成后两人的终点，少女的爱又能否化绝望为希望呢。

说起本书的作者木之歌咏，可能很多人并不熟悉，但提起他的另一个笔名瑞智士记，《星刻的龙骑士》一作一定会跃然脑海。《幽灵列车》是瑞智士记较早期的作品，感情细腻，文字隽永。浓郁的感情巧妙地隐藏在淡然的文字下，不动声色地回收一条条伏笔，让故事在有条不絮中走向狂气的高潮。瑞智士记对故事整体把握和细节刻画的才能着实令人惊叹。

纵观出道几年后写出畅销书的轻小说作者们的履历表，如同读一部个性最终屈从于市场的血泪史。从《苍穹的驱真》到《约会大作战》的橘公司；从《幽灵恋人》到《我的朋友很少》的平坂读；从《我甜蜜苦涩的委内瑞拉》到《你的侍奉只有这种程度吗》的森田季节，商业性和艺术性的两全成了轻小说界亘古的难题。

热门轻小说的题材和剧情变得越来越同质化，幻想和趣味处处为资本让路的现实，值得每一个真正热爱轻小说的读者反思。如果业界药丸，人人难逃其咎。

一个从单词“lygaya”诞生的故事，一场少女与少女的相遇，一段通往地狱的幽灵列车。这个夏天，除了在35°的天气里出门上班怀疑人生意义，我更想在瑞智士记的文字世界里，寻觅向日葵田里埋藏的伤感，品尝金平糖舌尖融化的滋味。