NHK动画之“新气象”

NHK台16年秋季开始或即将放送的几部新番各有特色。有执导《阿松》的藤田阳一监督的最新作《Classicaloid》；还有根据日本国民级人气漫画家羽海野千花的原作改编、由新房昭之出任导演的《3月的狮子》；此外，庵野秀明领军的Khara首次担纲制作的TV动画《龙的牙医》也将于17年2月开播。那在幕后统筹策划的NHK资深制作人眼中，上述作品又会是一道怎样的风景呢？12月号《NewType》采访了NHK制作人土桥圭介、米村裕子，听她他们讲述作品背后的轶事。

土桥圭介

NHK编成局所属。参与过《强盗的女儿》、《团地友夫》等片的策划制作。

对记者关于把《3月的狮子》放在NHK综合台播放，以及定档在23点的做法是否属于全新挑战的提问，土桥给出了否定的回答。他先举了较早期的《未来少年柯南》（78年）、《飞虎奇兵》（《モンタナ?ジョーンズ》94~95年）在综合台播放的例子。虽然，此后大约十年间，动画节目基本移师NHK的教育频道（Eテレ），但自打04年恢复了周日19：30的经典栏目“NHK动画剧场”之后，陆续播出了《火之鸟》（04年），《名侦探波洛和马普尔小姐》（04~05年），《雪之女王》（05~06年）。2011年，连续两周在23:00点档放映了《如果高中棒球队女子经理读了彼得·德鲁克》。其后12~14年，在周六9:30播映了《向银河开球》、《团地友夫》。到了去年，更是在每周三深夜0:40档播放了《英国一家，吃在日本》。近十多年，为迎合不同受众群的需要，NHK综合台推出了分属不同时间档的细分动画节目。

在看过《3月的狮子》企划后，土桥明白这是一部初、高中生乃至成人向的作品。经过权衡，最终将之定档在更便于成年观众收看的周六23:00点档。

土桥说，此次NHK并未介入《3月的狮子》（以下简称：《3月》）的具体制作，只不过是买下播出权放送而已。早在漫画开始连载的阶段，就有很多企业在为《3月》的动画化开展各种动作了，其中包括这次《3月》的主制作承接方Aniplex Inc。其实，土桥11~12年的时候还在NHK ENTERPRISES（以下简称：NEP）任职，当初，他和现在NEP负责《3月》运作的野岛一起，就作品动画化事宜拜访了白泉社，也谈了和Aniplex Inc如何合作的一些事情。因为土桥觉得，不仅是与主人公年纪相仿的高中生，就连他这样40多岁的中年人在阅读原著后都能产生极大的共鸣，应该将作品朝成人向动画改编。又因为土桥听说，羽海野千花老师曾经表态说很赞成动画版在NHK播出，所以，他向白泉社阐述了NEP愿为此事尽绵薄之力的想法，只可惜当时未能如愿。等到2年前，在Aniplex Inc的岩上、白泉社的友田以及NEP的野岛3人的牵头斡旋下，终于促成了动画化的再次启动。说到此处土桥不无感慨，亏得那几个人没有放弃，也证明了上天不负有心人。

另外，他还讲起在《3月》第1话播出前，羽海野老师特意发推说“NHK台能让全国观众在第一时间同步欣赏到作品，简直太棒了”，看到老师如此卖力吆喝，土桥心中满是欣喜。

米村裕子

NHK编成局所属。经手作品有《忍者乱太郎》、《境界之轮回》、《反斗小王子》等。

说完了《3月》一波三折的漫改动之路，再来谈谈另一部名为《Classicaloid》的原创TV动画。该片NEP方面的担当仍旧是野岛，而米村裕子则担任NHK方面的制作人。据米村回忆，当日她收到了来自SUNRISE想要制作古典乐题材动画的提案。SUNRISE方面的观点是，时下《Love Live!》之类的音乐类作品热度正旺，他们社便考虑何种音乐类型更加适合NHK台来做，而得出的结论是：古典音乐与NHK教育台的风格十分匹配。但故事方面并不是直接介绍古典音乐，而是将古典乐要素融入情节，让观众体会到乐趣。

作为日本的国家台，NHK在节目播出的限制、标准上总不免给人管得严的印象，那实际情况又是怎样呢？土桥说，头一回与NHK打交道的制作公司大都担心NHK的台规很严，但他总会安慰对方说，自己并不觉得NHK比起其他台有什么特别严格之处。当然，使用公共电波的NHK的节目内容肯定不能违背社会基本的伦理道德，这也是电视台必须恪守的准则。只不过，落实到每一个镜头时，监督和作家也有他们各自的考量，因而，很多时候都会具体情况具体分析。比方，《3月》里，在夜店打工的川本明里穿着突显胸部曲线的服装，也有17岁少年被灌酒后呕吐的场面，为此制作方特意征询NHK的意见，电视台方面综合面向成人的播出时间、以及该组镜头对男主处境描述的重要性等因素考虑，并没有简单粗暴地把“表象”当做评判是非的唯一标准。

米村也说，藤田阳一导演也详细询问过她有关教育台的播出尺度问题，并且在她看来，监督似乎是在“不逾矩”的边缘地带“玩火”。但米村强调，自己提醒过制作方，本着教导“祖国未来花朵”的理念，不要将女孩子的裙衩开到不必要的高度！然而，一旁的土桥急忙补充，上述情况的判断“耻度”其实也是因（制作）人而异的，存在回旋余地。

接下来提到了即将于明年2月在NHK BS Premium开播的《龙的牙医》。至于该项尝试的开端，土桥说，自己在做宫崎吾朗监督的《强盗的女儿》的时候，从制作人川上量生那儿看到了日本动画人展览会（日本アニメ（ーター）見本市）的企划书。在那里，土桥看到了大量颇具野心的佳作，但按照规定，NHK很难为短篇作品系列安排固定档节目，于是乎，土桥他们花费近半年的时间制作了一档名为《庵野和我们的鲁莽挑战》的特别节目（《庵野さんと僕らの向こう見ずな挑戦 日本アニメ(ーター)見本市》），主要介绍了制作的幕后及若干短篇（Anitama在此前的文章里有过介绍）。纪录片的录制过程中，土桥不抱太大希望地提议，可否由NHK接手其中一部作品动画化。

这部日本动画人展览会发表的短篇动画《龙的牙医》由一位名叫舞城王太郎的小说家编写独创剧本，并与鹤卷和哉监督共同制作完成。土桥顺便坦白了之所以“假公济私”挑中《龙的牙医》的理由，除了其个人对舞城先生小说的偏好外，更大的原因是，土桥是鹤卷监督《FLCL》的忠粉。

另外，考虑到Khara并非主营TV系列的工作室，再加上还要制作“某”部万众期待的大作，这回土桥他们可真是超级幸运地在大项目与大项目之间见缝插针地把事情给搞定了。制定动画时长方面，起先土桥同Khara方面的制作人绪方智幸先生探讨过60分钟*3、120分钟*1、30分钟*5等多个播出格式的可行性， 最后为兼顾制作周期、预算等指标，定下了45分钟*2的方案。

当被问，如今的动画行业光碟销售数量成为盈利的考察重点，NHK更加注重动画的哪个方面时，米村回答，首先希望观众能够观赏直播，对于那部分没能看到节目的观众，电视台会采取网络播出或贩卖光碟等方式让大家欣赏作品，现阶段只要能让各位了解到NHK的作品其实很有趣，就已经达成很大的目的了。由于NHK一贯“老成持重”的严肃形象，长期以来被许多年轻观众敬而远之，因此，米村感觉，以动画片为契机，或许是一个吸引年轻受众的好机会。

顺着米村的思路，土桥向《3月》制作委员会，在NHK无法全面覆盖的领域所开展的诸如：车站张贴海报、杂志刊登消息、在NHK以外的电视台发布预告等一系列广而告之、扩大影响的宣传手段，表达了由衷的感谢。

不少人误以为“NHK不关心收视率”，但米村连声予以否认，并解释，但凡电视台，收视率永远是评价节目好坏的重要指针。

土桥表示，相比大多数节目需要更长制作周期的动画，要想长期保住现有的播出档，要求制作人必须预测未来数年的走势进行制作。要是这一期间出现与在播节目感觉相近的作品，则会继续放在同一时间段播放，如果新作的差异性较为明显，则会重新指定时间档。

而一档长时间播出的节目，会培养相对稳定的收视习惯，直到新番《Classicaloid》开播的今年10月以前，NHK教育台傍晚5:30档一直在播《境界之轮回》。因而，米村希望，这一面向中小学生的动画播出档能够长期“存活”。

参考资料：

12月号《NewType》