我们经常看到一种说法：作者写不出比自己更聪明的角色。可是，有许多创作者，偏偏就不信这个邪。
网络小说家蝉川夏哉便认为，“写不出比自己更聪明的角色”云云，只不过是纯粹的放弃思考。坚持思考能让读者觉得“这个角色聪明”的演出手法，才叫创作者。
（https://twitter.com/osaka_seventeen/status/1148190492435218433）
那么，具体要怎么塑造出比自己更聪明的角色呢？推特上的各路创作者举了许多例子。但概括起来，不外乎是漫画家一智和智所说的这两种：作者可以写出“能在一瞬间想出作者画了三天构思出来的高水平战术的角色”，也可以“赋予角色作者查遍群书获得的知识”。
（https://twitter.com/burningblossom/status/1148507279131414529）
但随着科技发展和社会变化，让读者觉得一个角色聪明，或许确实是越来越难了。
小说家铜大指出，在民间传说之类的故事里常见的“聪明人的事迹”，很多都是依赖瞬间记忆力和运算能力。比如说，在发生火灾记录被烧掉之后，只瞟过记录一眼的人却记得上面写的所有内容啦；或者是光是随手翻翻账本就能判断出“里面有假账”之类。
但是，现代的读者、观众看到这一类故事，可能并不会觉得这人有多聪明。因为要比记录、运算数据，电脑要高明得多了。就像因为现实中大人的行为模范消失使得虚构作品里“有大人样的角色”变得暧昧一样，“聪明的角色”在现代也同样已经变得非常暧昧了。
所以，重要的就是演出手法。最常见的一个套路，就是准备一个做陪衬的角色。如果这个陪衬是竞争对手，就让他和聪明角色竞争，输给人家；如果是华生，就让聪明角色折服华生。但是，这一套手法，在见多识广的现代读者、观众眼里，也会觉得“这是托吧”。所以，演出必须做得非常细心。
铜大认为，漫画《Dr.STONE》中的千空，或许可以成为“怎样演出聪明”的好范本。这部作品不仅仅有展示角色记忆力和运算能力之高等传统手法，对于“在失败后作出补救”“预见下一步的下一步的下一步”等方面的演出也非常细致漂亮。
（https://twitter.com/bakagane/status/1148509229285666818）
而漫画家松原刚觉得，“能不能描写出比自己更聪明的角色”这个问题，比起“发挥聪明的场景”，“在普通场合不要让角色犯蠢（如果不是作者有意为之）”，可能更加重要，或者说是一个更高的门槛。前者通过资料、取材、演出之类，总能在一定程度上解决。
但有的时候，这种“犯蠢”也是出于演出效果。所以松原觉得因为“这么画会让读者觉得蠢”就不敢下笔，也不好。或者说，比起让读者觉得“作者真聪明”，更重要的，是让读者觉得“作品精彩”。
比如说，《死亡笔记》里夜神月杀害雷·彭巴的时候，取下之前一直披着的斗篷，在雷的面前现出真身，对他说：“再见了，雷·彭巴。”这个行动非常不明智，但是很帅、很精彩。所以作者优先了后者，这是正确的。
（https://twitter.com/matubarap/status/1148850082814365696）
但不管方法如何，愿意思考的作者，总是能摸索出一套方法，塑造比自己更聪明的角色。
游戏脚本家猿渡惠介就举了一个非常令人信服例子：有好几次，他看了某部作品，非常感动，觉得“能写出这么棒的故事，作者该有多了不起啊”。可是一看那作者的社交网站账号，却在对着水柔声细语提升水的能量，或者是对着不知所谓的“阴谋”打空气靶子。这虽然很悲伤，但也足够证明了……
（https://twitter.com/finalcoutdown41/status/1148203408962158592）
同人漫画家竜灯おりす则提出了另一个问题：虽然很少有人说起，但是反过来，“比作者蠢太多的角色”其实难度也非常高。比如说，有些作品里，明明是混混中的混混一样的角色，用的比喻却奇特地很有知性，又或者遣词造句都非常周正。
封面： 《贤惠幼妻仙狐小姐》
© 谢枫华 / Anitama
